李可染與榮寶齋

　

　　榮寶齋與李可染先生的交往是十分密切的。早在20世紀50年代，李可染先生水墨山水畫的表現手法還處于探索期，榮寶齋就已經在不斷地銷售他的作品了。直到現在，榮寶齋還收藏著李可染先生很多的藝術珍品。比如說他的名作《萬山紅遍》，其中小的一幅在20世紀90年代榮寶齋舉行的一次拍賣會上，拍了550萬元，在那個時候這已經是“天價”了?，F在榮寶齋還收藏著比四尺整紙還要大的一幅。據說李可染先生一生只畫了兩張大幅的《萬山紅遍》，除榮寶齋收藏的一幅外，“李可染藝術館”還收藏有一幅。
 

 
《萬山紅遍層林盡染》

　　我由編輯室調到門市部工作以后，因工作關系，經常到李可染先生的家里去，往來交談中，他不止一次和我講過中國畫的用筆和用墨。他說：“中國畫用墨和用水都很有講究。齊白石先生曾經有一句話：‘墨海靈光五色開’，意思是墨色變化無窮。古人也說：‘墨分五色’，其實又何止五色呢？其深淺變化微妙得很啊。有的人畫畫兒，筆肚子上沾點兒淺的墨色，筆尖兒上沾點兒深的墨色，這樣一抹，便一邊兒深一邊兒淺了……”他一邊說，一邊將右手食指橫過來，往左手手心一抹。接著說：“這種變化太小啦！如何用墨，豈只是這么一個深淺的問題呢？它的變化太多了，太微妙了。必須在實踐中不斷研究、反復摸索，才能夠畫出筆墨的層次、氣韻和趣味來……”

　　1989年11月21日，我曾陪同陸儼少先生去看望李可染先生。這件事情過后沒幾天，我再一次到李可染先生家里去，因為他給榮寶齋畫了一幅赭色調子的《秋景山水》，我是去給他送稿費的。這幅畫水墨酣暢，色彩柔和，近景以焦墨畫樹，蒼勁如霜染秋林，無刻意追求，卻顯腕底神鬼，堪稱李可染先生晚年的代表性作品。榮寶齋為這幅畫付給了李可染先生3萬元稿酬，并已代扣了1.2萬元的稅金。（李可染先生去世后，這幅《秋景山水》以8萬元的價格賣給了日本西武百貨店。）

《漓江》
 

　　李可染先生特別注重用紙。他所使用的陳年的“特凈皮”，都是由榮寶齋提供的。榮寶齋還專門為他特制了上面印有李可染先生自己題寫的“師牛堂”三個字水印兒的“特凈皮”紙。曾有人說李可染愛用厚的“特凈皮”，也有的人說李可染愛用薄的“特凈皮”--其實，李可染先生是根據他繪畫的題材、內容和表現方法，選用不同的紙，對紙的運用非常講究。

　　那一天，李老收下稿費以后，又對我說：“下個禮拜你能不能把你們榮寶齋的陳年‘特凈皮’再給我拿點兒來，我選一選。”我回答說：“好！下次我一定帶來！”然而，僅僅過了一個星期，12月5號下午，榮寶齋的老師兄韓度權先生找到我，神秘兮兮地說：“我怎么聽說，李可染先生不在了？”他說話時聲音很小，但卻如同炸雷一般，令我十分震驚。因為一周前的見面還恍如昨日，怎么可能人就不在了呢？我急忙問韓度權：“你從哪兒聽來的消息？”韓度權說：“是從中國書店傳出的。”我們急了，馬上給李可染先生家里打電話。接電話的是李可染先生的弟子李寶林先生，我很委婉地向他打探可染先生的“近況”，李寶林悲痛地告訴我：“先生已經故去了。”

　　我放下電話，馬上和韓度權一起，趕到李可染先生家里，一看，靈堂已經布置好了。我們見到了可染先生的夫人鄒佩珠女士，我極力安慰她，并懷著十分悲痛的心情，代表榮寶齋全體職工對李可染先生逝世表示深深悼念之意。鄒佩珠夫人一邊哭一邊不停地說：“唉，我為什么沒有保護好他呢，我為什么沒有保護好他呢！……”

　　這時候，吊唁冊已經擺了出來，我和韓度權兩人代表榮寶齋，無比沉重地第一個在吊唁冊上簽上三個大字：“榮寶齋”。